MarilenaSutera: 2012

23-11-2012-VESTALES-ROCCA COLONNA-CASTELNUOVO DI PORTO. ALTERAZIONI.

Tre settimane per far vivere un territorio e la sua fortezza, Rocca Colonna costruita nell’undicesimo secolo ospita la quarta edizione di ALTERazioni, vivace kermesse con artisti della musica, della danza e del teatro invitati a promuovere l'identificazione di un'arte transculturale. Il filo conduttore della manifestazione, che si svolgerà nel comune di Castel Di Porto, è l’interAZIONE tra le arti, con la messa in scena di incontri e spettacoli di danza, di musica dal vivo e di teatro caratterizzati dalla ricerca originale degli autori: i linguaggi, nella fusione, diventano altro, emozione, immagine, espressione Una rassegna di spettacolo caratterizzata dall’incontro e dalla contaminazione dei linguaggi che si fondono, proponendosi in nuovi e inediti paesaggi espressivi.

venerdì 23 novembre – ore 21,00

associazione culturale yupiter! 41/artipelago/mda

VESTALES Danza Pittura

Con l' intervento Pittorico Marilena Sutera

ideazione e coreografie Aurelio Gatti

musiche ed esecuzione Riccardo Martinini

con Gioa Guida sabato

(Foto di Francesco Contarino.)

                                           Vestales
                                           Pastello su stampa digitale.
                                           100x108cm.

                                                 Vestales
                                                Tecnica mista su stampa digitale.
                                                 100x52cm.

Vestales

Tecnica mista su stampa digitale

46x80cm.

venerdì 23 novembre – ore 21,00

associazione culturale yupiter! 41/artipelago/mda
VESTALES Danza Pittura

intervento Pittorico Marilena Sutera
ideazione e coreografie Aurelio Gatti
musiche ed esecuzione Riccardo Martinini
con Gioa Guida sabato

venerdì 23 novembre – ore 21,00

GRAFICA

PROJET SMS

Projet SMS

L'opera eseguita per la copertina del romanzo Penne d'aquila è una tavola realizzata con tecnica mista: gesso, colla,terra, carta e pittura ad olio.
Superfici variegate, lavorate con tagli netti e delicate sfumature, compongono uno spazio di luce chiara nel quale una figura di donna corre verso l'aquila: sembra chiederle di fermarsi per afferrarla e portarla con sé nel suo maestoso volo...
Di una sola cosa l'artista è certa: il genio creativo, l'atto del dipingere, in questo caso rappresenta il personale tentativo di spiccare il volo, di raggiungere cieli sempre più tersi ed alti, sempre più vicini a Dio.
L'artista Marilena Sutera con la sua tavola “Aquila” ha rivelato una profonda ispirazione emotiva in un evidente percorso artistico di evoluzione, che si coniuga perfettamente con i contenuti del romanzo stesso. La sua arte ha sicuramente impreziosito il libro rendendo la copertina parte attiva ed integrante del romanzo.
Energia positiva, libertà e rinascita vengono qui espresse non solo attraverso il significato simbolico dell'aquila ma traspaiono anche dai tratti del ponte inteso come collegamento tra la terra e il cielo e varie presenze enigmatiche che appaiono secondo i punti di osservazione e con differenti effetti di luce.
“Aquila” un'opera che anticipa il cammino verso una nuova spiritualità dell'arte che si confronta e in questo caso si fonde perfettamente con un altro aspetto dell'arte: la scrittura.

"Lycèe Chateaubriand Rome"

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BIOGRAPHY

In 2000/01 she directed the International

Exibition of Graphic arts “Il

segno nella Incisione” for the Foreign

Affair Minister, in 2004 the International

Exhibition of Graphic and

Multimedia Arts” Obiettivo Pax” at

Museo Storico della Fanteria, Roma,

in 2009 the Exhibition of the students

of Accademy of Fine Arts in Rome

“Pensando Osvaldo Licini”CentroStudi

Osvaldo Licini, Monte Vidon Corrado

(Fermo). Reviews by: Luigi Dania,

Andrea B. Del Guercio, Pierpaolo

Castellucci, Nicola Nuti, Mario Conti,

Gabriele Simongini, Gabriele Pulli,

Carla Ascani, Francesca Pietracci,

A. De Signoribus, Gianpaolo Berto,

Iolena Baldini (Berenice), Cristina Del

Ferraro, Sandra Di Coste, Osvaldo

Rossi. An engraving by Marilena

Sutera was chosen by the poet

Sergio Soldani for the cover of the

book "Andana", published by “Tracce”,

Feltrinelli.

PER MARILENA SUTERA

PRESENTAZIONE DI OSVALDO ROSSI

E’ stata per me una piacevolissima sorpresa incontrare di nuovo, a distanza di anni, Marilena Sutera, questa mia ex allieva al Liceo Classico di Fermo “Annibal Caro”, intorno alla metà degli anni ’70, quando la ricerca di un senso da dare alla propria vita si incontrava con l’esperienza del mio iniziale inse- gnamento. Ora è docente di grafica d’arte all’Accademia di Belle Arti di Roma.

Naturalmente gli anni son passati, ma il suo impegno per l’arte è andato sempre più maturando. Vi è stato un per- corso che l’ha portata, negli anni, ad esplicitare quel mondo interiore che allora, neppure vagamente, potevo intuire.

Era un mondo interiore che, alla fine di quel decennio, gli anni ’70, sembrava aver smarrito il suo elemento di comu- nicazione per eccellenza, il linguaggio, più che in ogni altro ambito soggetto ad usi e “abusi”, a negazioni e superamenti in nome dell’arte.

Ciò finiva per ingenerare una serie di interrogativi sulla non risolta questione dell’arte, sul suo linguaggio, sugli esiti delle prime sperimentazioni, e, tra questi, se la pittura fosse ormai da considerare “superata” o meno; e tante altre questioni ancora.

La discussione sulla pittura riguardava soprattutto, dopo gli esiti dell’informale degli anni ’50, il fatto non più e solo dello specifico linguistico, ma di un oltrepassamento della immagine stessa in direzione di un pensato più originario.

Così l’esperienza dell’arte concettuale, sospingeva la riflessione a ritornare verso il campo aperto della tradizione, sia come citazione “colta” che come Transavanguardia, come continuo scavalcamento del concetto stesso di “avanguardia”.

E’ con questo clima artistico e culturale che ha interagito la formazione artistica di Marilena, per cui possiamo scoprire nel suo operare una linea concettuale e sperimentale reperi- bile nei “totem”, nella partecipazione alla rassegna di video installazioni, del 1996, e una linea espressionistica propria, diversa da quella transavanguardistica, che alla pittura come tale sembra di non aver mai creduto, a metà strada con il cita- zionismo, distante per le sue versioni manieristiche.

Perché a Marilena piace il colore, la sua stratificazione, il cercare una particolare resa, un’emozione, la figura, posta però in un contesto arcaicizzante e memoriale. Due effetti altamente simbolici, stranianti e paradossali.

Si può dire che Marilena ricerchi delle sue figure l’es- senza, quella che conferisce ad esse ieraticità, idealità e contemplazione. Ciò è del tutto evidente in molti quadri qui esposti. Un’essenza per noi primigenia, che rinatura l’uomo, che lo fa sentire parte di un mondo innocente e primordiale, che ha il compito di conservare ed esplorare.

Si tratta ancora una volta di ricorso al mito, a un mondo favolistico che sopravvive solo nel nostro racconto, nel nostro immaginario? Il “racconto” è una dimensione del mito che appartiene già a una fase avanzata di organizzazione civi- le, quello di cui parla la Sutera appartiene a un mondo più arcaico, allude a un suo particolare modo di essere, allude a una “contrazione del divino” (Mu (o) – thos), tale è il significato di mito, che abbracciava tutte le forme dell’esistenza, del vive- re umano.

Forse anche le più recenti esperienze di danza-pittura si ricollegano alla linea concettuale-comportamentale di cui sopra – che non scompare mai nei lavori di Marilena – dove la danza diventa espressione libera della parola e del colore, che si ricongiungono in una “concentrazione” espressiva comune.

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23-11-2012-VESTALES-ROCCA COLONNA-CASTELNUOVO DI PORTO. ALTERAZIONI.

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